霁红瓷器（霁红瓷器图片）

本文目录一览：

• 1、霁红釉的霁红釉发展与传承
• 2、开封博物馆的霁红瓷瓶出土于哪
• 3、霁红的历史发展
• 4、雅昌艺术品拍卖网霁红釉苹果尊拍卖纪录是多少?
• 5、你不了解的霁红釉
• 6、清代霁红釉马碲尊瓷器底部特征

霁红釉的霁红釉发展与传承

霁红代表着至高无上的皇权和严格的等级制度，全部由御窑烧制，民窑不许生产，如果违犯此规，严重者甚至有杀头之罪。

霁红又称“祭红”、“积红”、“宝石红”、”鲜红“、”醉红“。是以铜为呈色剂，在高温下一次烧成的名贵颜色釉。霁红釉创烧于明代早期永乐时年间，具有不流釉、不脱口、不开片，无棕眼、无黑点、无色斑的特征。

霁红釉面呈失透状，釉色稳定深沉，色不脱口，釉不垂足，釉水均匀厚重，口沿和底足有整齐的白色边线。祭红是明、清红釉器的发展主线，影响深远。从文献记载中可知，祭红、霁红、鸡红、积红、宝石红都为同一品种，祭祀专用。

开封博物馆的霁红瓷瓶出土于哪

1、截至2019年9月霁红瓷器，开封博物馆馆藏文物8万件。其中，商铜斝、明宣德青花瓷盘、北宋白釉珍珠地娃娃卧莲瓷枕、清乾隆官窑霁红瓷瓶、明青玉荷叶洗等馆藏文物不得不看。

2、文献记载，北宋后期在东京汴梁，即今河南开封设置过官窑。但至今未找到窑址。南宋官 窑在浙江杭州，其中霁红瓷器的一座郊坛下官窑已经过科学发掘，发现霁红瓷器了窑炉、窑具及瓷器碎片。

3、值得一提的是，东京国立博物馆曾举办了“日本出土的中国陶瓷”展览。是把全日本出土的中国陶瓷，不仅是完整的器物，也包括陶片，从全国搜集后，汇集展览，引起了人们极大兴趋。其中有越窑、龙泉窑、景德镇窑、建窑的瓷器等。

4、开片只要是柚子花漾开平是正常的，如果瓶子有开片的银河是不正常的。

5、亲亲～这个清乾隆霁红瓷瓶是于1998年5月在河南省开封市出土的。开封博物馆的红雕漆开光山水人物海棠瓶始见于元朝蒙元时期，出土于山西封开县新寨村口凹陷坑内。

霁红的历史发展

1、景德镇至今还流传着一个凄美的传说：明宣德年间某天，皇帝着红袍偶从一件白瓷器旁走过，发现白瓷被映成了红色，独具魅力。于是，令景德镇御窑厂马上烧造。可窑工们几经试验，都烧不出令朝廷满意的红色祭器。

2、雍正霁红釉是在康熙郎窑基础上，经过雍正皇帝的亲自督办，以及年希尧、唐英等共同努力，终于复烧成功。雍正朝霁红色泽较为润泽艳丽，有的釉表有橘皮纹。但存在釉色浓浅不等的工艺缺陷，部分有深褐、正红、粉红甚至苹果青等色。

3、霁红创烧于元代景德镇，在明代永乐、宣德年间成熟，其色艳若朱霞，故曰“霁红”。霁红釉面呈失透状，釉色稳定深沉，色不脱口，釉不垂足，釉水均匀厚重，口沿和底足有整齐的白色边线。

4、又有“霁红瓷”，以瓷色如雨后霁色而得名。窑变色从一种发展为窑变红、窑变绿、窑变紫三种彩。

5、又称祭红_际红。亦代指这种颜色的瓷器。 霁红的词语解释是：瓷器釉色名。因其色如雨止时天空所呈现的红色_故称。以明代宣德窑所制为最精美。又称祭红_际红。亦代指这种颜色的瓷器。

雅昌艺术品拍卖网霁红釉苹果尊拍卖纪录是多少?

雅昌艺术品拍卖行拥有一支专业的估价团队，根据艺术品或文物的品种、年代、作者、历史背景、保存状况等因素进行全面综合评估，给出一个相对准确的估价范围。

陈国良，江苏宜兴人，研究员级高级工艺美术师，中国紫砂艺术名人，江苏省工艺美术大师。现为中国工艺美术学会会员、宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。

其中，尤其值得一提再提的是，齐白石巨制《山水十二条屏》在北京以315亿元成交，创下多个中国艺术品的最高纪录。正如赵旭所言，重要的作品在中国还是有买家的。

你不了解的霁红釉

霁红釉色深沉，釉面光润，不流釉，不脱口，不开片，无黑点、无色斑，非常珍贵。明代永乐宣德时期，霁红达到艺术高峰，但在明末失传。清代康熙、雍正时期，在皇帝的支持和参与下曾倾尽良工复烧霁红。

霁红又称“祭红”、“积红”、“宝石红”、”鲜红“、”醉红“。是以铜为呈色剂，在高温下一次烧成的名贵颜色釉。霁红釉创烧于明代早期永乐时年间，具有不流釉、不脱口、不开片，无棕眼、无黑点、无色斑的特征。

霁红代表着至高无上的皇权和严格的等级制度，全部由御窑烧制，民窑不许生产，如果违犯此规，严重者甚至有杀头之罪。

梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。

圈足微外撇。根据查询知乎得知，元代霁红釉刀刻留白龙纹双兽耳大口梅瓶的样子是小口、短颈、溜肩、圆腹、圈足微外撇。梅瓶是传统名瓷，梅瓶是一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。

根据雅昌艺术品拍卖网的数据，霁红釉苹果尊的拍卖纪录为106万。霁红釉苹果尊，是一种红釉瓷器，其造型为圆形，如苹果一般。该器物在清朝康熙年间由景德镇窑烧制，其特点是釉色匀润，呈色稳定，整个器形与苹果相似。

清代霁红釉马碲尊瓷器底部特征

雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。

郎红釉面玻璃光泽强烈，釉子清澈透明，光亮夺目；祭红的釉面凝厚莹润，釉子浓郁呈失透状。

至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。

底足露胎处光滑细致，多呈泥鳅背状，少见火石红，瓷器的质量明显提高胎釉结合紧密，器内外壁及底足釉色基本一致，当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”胎体偏轻。