黄慎国画？黄慎画价格
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清黄慎桃花源图作者简介
黄慎黄慎国画，清代画家黄慎国画，生于1687年，卒于1772年，初名盛，字恭寿，号瘿瓢子，别号东海布衣，福建宁化人。黄慎国画他是“扬州八怪”之一，其书画流传颇多，主要收藏于国内各大博物馆。如北京故宫藏有黄慎国画的《漱石捧砚图》、天津艺术博物馆藏的《醉眠图》册页、《伏生授经图》轴，以及扬州博物馆藏的《渔归图》等。
此图作于清乾隆29年（1764年），作者时年77岁。其作书如画、绘画同书，当属晚年精品。作者技法纯熟、行笔迅疾，全用草书狂写入画。作者在技法上既超越了前辈梁楷过于简逸的现实之感，也克服了浙派人物空疏草率的缺点，在气音上则避免了“有其形音不生，得其气位不稳”的画工之弊。
在行书方面，黄慎国画他以“二王”为基础，兼收并蓄文征明、唐伯虎的风格，对黄道周、王铎、米芾的字迹也有深入研究。草书则追求张旭的《古诗四帖》和怀素的《自叙帖》的风格，并倾心于孙过庭的《书谱》和黄慎的《桃花源记》。篆书以秦《峄山碑》为宗，以孙吴《天发神谶碑》为范。
周之冕的《杏花锦鸡图轴》与周臣的《桃花源图》则以其生动的描绘与深厚的文化底蕴，展现了对花卉与山水的独特表现。陈章侯、胡华鬟的《山水梅花合册》与江必名的《白雪高风图》则以其独特的艺术视角与深厚的文化底蕴，展现了对山水与梅花的独特表现。
扬州八怪:金农,郑板桥,黄慎,李鳝,李方膺,汪士慎,罗聘,高翔简介
1、金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔 郑板桥（1693年－1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。
2、扬州八怪之--高翔（1688--1753），字凤冈，号西唐，又作犀堂、西堂等，别号山林外臣，擅画山水花卉罗聘简介，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称"黄慎国画；四凤。高翔少年时期崇尚石涛，后与石涛结识为友，常相往来，情谊深长，受益颇深，是石涛的挚友和忠实追随者。
3、有人说是八个，有人说不止八个；有人说这八个，有人说另外八个。据各种著述记载，计有十五人之多。因李玉芬《瓯钵罗室书画过目考》是记载“八怪”较早而又最全的，所以一般人还是以清末李玉芬所提出的八人为准。
4、扬州八怪有：金农、郑板桥、黄慎、李鳝、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。1．金农 清代书画家，扬州八怪之首。字寿门，号冬心先生、稽留山民等，钱塘人，布衣终身。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
5、扬州八怪是郑燮、金农、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。他们是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家，美术史上也常称其为“扬州画派”。
6、扬州八怪是清朝时期扬州画派的代表人物，他们分别是：汪士慎、郑燮、高翔、金农、李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。郑燮，字板桥，是扬州八怪之首。他的《竹石图》展现黄慎国画了竹子的坚韧和清新。他画竹的理论是胸无成竹，强调直接取法自然。
黄慎对后世画家有哪些具体影响?
1、黄慎，这位杰出的画家，对后世产生了深远的影响。他的艺术风格影响了一代又一代的画家，从清代的闵贞，到近代上海的王震，再到广东的苏六朋、福建的李霞和李耕，以及辽南的李楚材，他们都曾深受黄慎艺术精神的熏陶，将他作为学习的榜样。齐白石，中国画坛的一代大师，对黄慎的评价极高。
2、作为画家的黄慎，对后世的影响——清代的闵贞、近代上海的王震、广东的苏六朋、福建的李霞、李耕和辽南的李楚材都曾师法黄慎。齐白石也非常倾心黄慎——“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。
3、影响 作为画家的黄慎，对后世的影响——清代的闵贞、近代上海的王震、广东的苏六朋、福建的李霞、李耕和辽南的李楚材都曾师法黄慎。齐白石也非常倾心黄慎——“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。
渔翁渔归图作品简介
1、黄慎的《渔翁渔归图》是一幅具有浓厚生活气息的中国画作品。画面中，一位渔翁背负着装满鱼的篓子，手握鱼钩，钩上挂着一条小鱼，脸上洋溢着满足的笑容。他朝着渔妇，似乎在分享一天的渔猎经历，讲述着日常琐事，画面洋溢着温馨的家庭氛围。渔妇则专注地回过头来，目光投向老翁，全神贯注地倾听他的讲述。
2、黄慎，字恭寿，又字懋恭，别号瘿瓢，生于1687年，逝于1768年，福建宁化人，长期居住在扬州。他的艺术生涯始于对上官周工笔人物画的学习，这使得他具备了深厚的写实和线描功底。在创作中，黄慎追求形神兼备，同时又展现出一种狂逸不羁的独特风格。
3、他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶梅图》、《菊蟹图》等。
4、”这一虚设之笔描绘了渔翁闭目凝神，心与鱼游的垂钓之乐，在这种快乐中，渔父举目江天山水，忽然得道忘鱼。末三句皴染出一幅空灵澄澈的江渔归晚图：“水寒江静，满目青山，载月明归。
5、“吞又吐，信还疑，上钩迟”，这一虚设之笔描绘了渔翁闭目凝神，心与鱼游的垂钩之乐，这种快乐中，渔父举目江天山水，忽然得道忘鱼。末三句皴染出一幅空灵澄澈的江渔归晚图：“水寒江静，满目青山，载月明归。
清黄慎绘漱石捧砚图轴作者介绍
黄慎，生年1687年，卒年1770年，字恭寿、恭懋，号瘿瓢、东海布衣等，福建宁化人。他长期在扬州卖画自给。早期，黄慎师从上官周，擅长作工笔画。然而，中年后，他转变为粗笔挥写，画风变得奔放泼辣。黄慎擅长人物、山水、花鸟画，尤以人物画最为突出。
本幅作品，黄慎自题“写神不写真，手持此结邻，何处风流客，吾家大庋人。为漱石三阿弟图照，愚兄慎。”并钤上“黄慎”与“恭懋”两枚印章。漱石，作为当时文园冈社的社长，是一位布衣文人。此画描绘的便是漱石捧砚的侧身立像，画面简约而富有意境，没有背景衬托，只由人物与款识组成。
他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶梅-黄慎书画图》、《菊蟹图》等。
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